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希望之翼：倖存的奇蹟，以及雨林與我的故事新品主打 博客來

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在生與死之間，我對事情有了全新的看法。我學到沒有什麼事是理所當然的，尤其是生命；從那之後，我把每一天都過得像是最後一天；還有對於自然的敬畏之情。

閱讀此書有多重的樂趣與收穫。

對喜歡看冒險故事的人，這是個既精彩又真實的歷博客來網路書局險過程。對於喜歡純文學創作的人，這是部感人的生命故事。對於關心環境生態的人，這本書也提供了從另一種角度來認識熱帶雨林，同時也了解目前生態環境所面對的挑戰。

─李偉文∕牙醫．作家．環保志工

1971年12月24日，17歲的茱莉安和母親在秘魯登上了一架蘭薩航空的班機，準備與父親一同歡度聖誕節。班機起飛後不久，就撞進了一場詭譎的雷暴中，令人心碎的悲劇就此發生。91名乘客罹難，只有一名少女從三千公尺高空墜落到秘魯的雨林中，奇蹟的僅受到輕傷。

她就是茱莉安，這場驚動全世界空難的唯一生還者。

由於茱莉安從小就跟著研究秘魯雨林生態的父母住在叢林裡，從空中墜落雨林後，她靠著父母教導的叢林法則，順著水源找到人跡，回到文明世界。然而這11天的求生歷程，其艱辛、絕望、掙扎，不僅難為外人道，更是對意志力的一大考驗。

經過40年的沉澱後，茱莉安終於打破沉默，敞開心房，將自己在叢林中的童年、父母對保護雨林的努力、空難事件的始末、獲救後對生命的省思、背負著「倖存者」之名帶給她的壓力和質疑，娓娓道來，真實、心痛、溫暖地交織出一段啟發人心的奇蹟之旅。她的故事，也讓我們重新帶著敬意與謝意，看待地球的環境以及人類身處其中所扮演的角色。

她沒離開那架飛機，是那架飛機離開了她。

─韋納．荷索，紀錄片《希望之翼》導演

茱莉安．博客來書店柯普科（迪勒）出生於1954年，在秘魯的利馬及雨林中長大。她的父母是知名的德國動物學家，在秘魯的雨林中成立了潘瓜納研究站。她的母親瑪麗亞．柯普科是秘魯重要的鳥類學家，父親漢斯－威廉．柯普科是一本包含所有動植物世界生命型態的重要著作之作者。

茱莉安17歲時，經歷了一起改變她人生的墜機事故，那處茂密的雨林是罹難者生命的終結點，卻也是讓茱莉安得以重生的地方。此外，充滿生命力的雨林生態，也帶領她進入動植物迷人的世界，認識自然的法則，影響她決定和父母一樣成為動物學家，並致力於雨林的保護，和雨林建立起一種永久而緊密的連結，擴展潘瓜納並將其轉變為一座自然保護區。

茱莉安與丈夫埃里希．迪勒結縭二十年，博客來目前在慕尼黑的巴伐利亞動物園擔任生物學家，每年都會回到秘魯處理潘瓜納的事物。

著名的製片人及導演韋納．荷索，拍攝了一部有關她墜機後生還故事的紀錄片，片名為《希望之翼》。

台北人，國立台灣大學圖書館學學士，美國伊利諾大學香檳分校廣告碩士。曾任職於廣告公司與航空公司，目前為文字工作者，專職編輯、寫作與翻譯，譯有《西藏禪修書》、《西藏心瑜伽2：合而為一雙人篇》、《與靈共存：一位靈魂療癒師讓亡者好走、生者安心的動人故事》等書。

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  作者： 茱莉安．柯普科    新功能介紹
• 原文作者：Juliane Koepcke
• 譯者：林資香
• 出版社：橡樹林    新功能介紹
• 出版日期：2013/03/07
• 語言：繁體中文

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希望之翼：倖存的奇蹟，以及雨林與我的故事新品主打

內容來自YAHOO新聞

不拍自製片憑啥感動台灣人

旺報【記者戴孟錚╱專題報導】

台灣自民國82年有線電視合法化後，數百家頻道擠在小小的島嶼上，瓜分國內廣告市場，在成本的考量下，多數頻道商選擇買進外國戲劇，降低成本規避風險。這一點讓影視圈人士感嘆，如果大家都不肯投資自製節目，台灣要拿什麼跟大陸拚。

《麻醉風暴》製作人曾瀚賢表示，現在國內的閱聽眾，能從各種平台接收不同類型的戲劇，當觀眾吸收了各式各樣的陸劇、韓劇、美劇或日劇後，眼光自然而然變高，因此會對台劇有所期待，「他們會期待有新的東西，是有別於過去的劇情出現」。

戲劇 不能一招走江湖

「我把它稱之為觀眾的福氣。」曾瀚賢說，台灣戲劇的製作不能只有單一模式，若是商業台一昧地複製同類型的戲劇，久而久之觀眾疲乏，反而不利整體戲劇發展。未來的戲劇製作可以更多元，加入更多元素。比方說，在愛情劇中加入驚悚的元素，使戲劇充滿張力。

三立電視台資深總監龔美富也是深有體會，「現在連泰國劇都買來播了！」日後如果看到印度劇、越南劇，大概也不必太訝異。但長此以往，「我們能感動台灣人嗎？」

共鳴 時代情愛題材多

「要讓觀眾引起共鳴！」曾瀚賢認為，現在的戲劇操作可約略分為兩種，其一是偶像劇，主打偶像明星，內容多以表現愛情為主；其二，是議題式戲劇，也就是當下想要消費什麼樣的議題或是趨勢。以《麻醉風暴》為例，人人都看過醫生，藉由戲劇，揭發醫療體制內的不公不義，進而引起觀眾討論。

龔美富當年的代表作《台灣龍捲風》、《台灣霹靂火》，就是符合當年台灣社會的集體口味，後來赴大陸製作《夏家三千金》、《愛情自有天意》，其實是拿台灣戲翻拍，只是換個名稱跟主角。

「像《琅琊榜》這種戲，台灣不可能拍得出來，但我們可以走輕巧的時代情愛路線。」龔美富認為，振興台灣戲劇需要多方面共同努力，電視台要敢給機會、投資方要勇於嘗試，這樣台灣電視才不會淪為播放機。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/不拍自製片憑啥感動台灣人-215005144--finance.html

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